Изобразяването на функциите е само началото. Поставянето на живота в рисунка на главата изисква асимилирането му с останалата част от тялото, улавяне на отношение - и много повече.
от Дан Гено
Проучване за ангела в Мадона от скалите от Леонардо, сребърна точка, 7 х 6¼. Очите в някакъв стар господар картини и рисунки често изглежда да те последват, докато се движиш около стаята. Тази динамична събитие се случва в съзнанието на зрителя, обикновено, когато художникът изобразява главата в изглед три четвърти с погледите на една страна. |
Има много начини да поддържате фигурните си рисунки живи, свежи и динамични. Но има един сигурен начин за унищожаване на активна и енергична рисунка: чрез опъване на твърдо изпъстрена глава с юмрук на върха на иначе хубаво изчертана фигура. Твърде много художници, може би се страхуват от своите поданици, се отнасят към главата, сякаш това не е нищо повече от инвентар от функции или празен, подобен на блокчейн форма, празен живот, понякога седнал прав и строго на врата си, противоречащ на основния жест на тяло и изглежда като безжизнена близалка.
Това предизвикателство отпреди време как да вложите повече живот и енергия в рисунки, картини и скулптури на човешката глава е лесно да се отговори, след като излезете отвъд страха и привидната сложност на темата. Ще очертая много решения в тази статия, подходящи както за начинаещи, така и за напреднали артисти. Някои от лекуванията ще изглеждат измамно прости. Други ще достигнат отвъд очевидното, изучавайки главата от всички страни, включително отгоре и отдолу. И почти всички те по някакъв начин ще включат цялостната фигура, като главата служи като венец на великолепната машина, която е човешкото тяло.
Поведение
Може би най-мощният ключ към по-силната глава е най-очевидният, който дори и напредналите артисти често пропускат в манията си да получат функциите точно - т.е. Лицата трябва да търсят някъде; очите им се нуждаят от интензивност и цел. Вероятно сте забелязали как очите на някои картини и рисунки на Old Master често изглежда, че ви следват, докато се движите из стаята. Това динамично събитие се случва в съзнанието на зрителя, обикновено когато художникът изобразява главата в три четвърт изглед с поглед, гледащ на една страна, както Леонардо най-известен направи в своята Мона Лиза. На рисунки като „Проучване на Леонардо за ангела в La Vierge aux Rochers“наблюдавайте как ирисите (кръглата, цветна част на очната ябълка) изглежда надникват от ъгъла на тези очи, заглеждайки се върху платното или рисувайки към зрителя. Не забравяйте, че не можете да местите ириси около воля-неволя. Горният клепач изпъква над ириса, така че всеки път, когато променяте посоката на погледа на вашия модел, трябва също да промените формата на горния капак. Ако начертаете модела, гледащ изключително настрани, ще разберете, че долният клепач се дърпа нагоре с него.
Наклонът на главата е също толкова важен за постигане на отношение във вашите фигурни рисунки. Тя трябва по някакъв начин да допълва или контрастира жестовото движение, което протича през тялото от пръстите на краката до шията и накрая - и да се надяваме - в главата. В шедьовъра на портрета на Ингрес, Луи-Франсоа Бертин, забележете как някои хора сякаш се навеждат властно напред, с глава, затворена в раменете, докато ви говорят. Други се обръщат назад, носовете им са наклонени нагоре, а ирисите им едва надничат покрай долния си капак. Обърнете внимание на формите и жеста на тялото, дори когато рисувате винетна, привидно изолирана глава. Не искате да нарисувате хъски, мускулест мъж с тънка в молив врата или малко дете с пълни рамене. Разгледайте интензивно модела. Забележете как шията води от рамото в главата. Няма значение дали рисувате само малък фрагмент на врата - всъщност, колкото по-къса е линията, толкова по-решаващ става правилния ъгъл. Ако фрагментът на линията ъгъл навън или навътре малко прекалено много, грешката ще се увеличи, след като си представите линията, която се простира извън изображението, извеждайки неправдоподобен тип тяло за главата. Позите на тялото и връзките им с главата са многобройни и те могат да бъдат доста предизвикателни за характера, психологията и емоцията на индивида.
М от Sharon Sprung, графит и пастел, 18 х 12. Частна колекция. Това накланяне на главата и поглед в очите е безвременен жест и то е красноречиво изобразен в работата на стари и съвременни художници. |
Получаване на подобие
Може да изглежда загуба на време да се притеснявате дали сте уловили подобие или не. Малко вероятно е зрителят да забележи, че нещо липсва. Вярно, в крайна сметка няма да има значение за зрителя. Но чувствам, че е наложително винаги да го давам искрен опит. Стремежът към подобие фокусира концентрацията ми, поддържа непреодолимия процес на рисуване и в крайна сметка борбата води до по-активно изглеждащо и енергично рисуване.
Няма съмнение, че индивидуалните особености и разстоянието между характеристиките са от съществено значение за придобиването на подобие и психологически анимирани глава и фигура. Обясних няколко техники за измерване на функции в първата си статия за американския художник [„Рисуване на портрети“] в броя от февруари 1993 г. Полезно е да начертаете многобройни проучвания на характеристиките - като Джузепе де Рибера в „Изследване на очите“- датаговорим и да направим основната си конструкция за памет. В същото време се опитайте да бъдете чувствителни към двустранната симетрия, която стои в основата на лицето и неговите черти. Използвайте указания, за да подравните едната страна на лицето с другата. Но помнете това много важно предупреждение: Колкото и да им се иска, функциите не съответстват на опростено правило за абсолютна симетрия. Погледнете внимателно всеки портрет на Old Master. Обикновено ще откриете, че едното око е почти винаги малко по-голямо или малко по-далече от носа, отколкото другото, едната ноздра е малко по-висока, едната страна на устата е малко по-ниска от другата. Използването на фината асиметрия на тези художници дава живот на главите и фигурите на субектите им и усещане за действие, сякаш функциите са в движение. Тази асиметрия е жизненоважна и от гледна точка на подобието. Доказано е от клинични и психологически проучвания, че когато снимката е нарязана наполовина, като едната страна е обърната и залепена до другата, зрителят трудно разпознава обекта в рамките на новооткритата симетрия.
Колкото и да са примамливи чертите на вашия обект, твърдата истина е, че съотношението на формата и размера на главата към тялото е много по-решаващо за заснемането на подобие или създаването на динамично впечатление. Когато разглеждате модела си, запитайте се какъв вид геометрична форма типизира главата му. Вашият модел има триъгълна глава, която се стеснява към дъното, с много коса и пълни скули в горната част, плъзгащи се в тясна челюст и малка брадичка отдолу? Или може би вашият обект има широко правоъгълно лице с широка челюст, пълни бузи и плоска, плътно подрязана прическа - или висока, правоъгълна глава, тясна, но ъглова от челюстта до върха на главата. Може би формулярите на вашия модел са изградени върху меки, кръгли форми. Каквато и да е основната структура на вашия обект, винаги можете да го дестилирате в проста, бързо разпознаваема форма в ума си, която ще ви преведе през сложния процес на полагане в чертежа.
Проучване за портрета на Луи-Франсоа Бертин от Жан-Огюст-Доминик Ингрес, 1832 г., черна креда, 13½ x 13? Колекция Столичният музей на изкуството, Ню Йорк, Ню Йорк. Въпреки че Бертин беше един от тях приятелите му Ингрес неговата тема с всички внушителната властност, която този редактор на вестника вероятно показва на служителите си, политически противници и бизнес конкуренти. |
Почистете своите предубеждения
След като определите глобалната форма на главата, оценката на ъгъла на лицето е следващият най-важен фактор за придобиване на подобие и поддържане на главата ви да рисувате оживено. Специалистите по криминалистика често използват тази техника за идентифициране на разложени останки, а френолозите от 19-ти век я използват в безумен опит да катализират расова информация. Можете да откриете лицевия ъгъл на вашия обект, като нарисувате линия от отвора на ухото или външния слухов мехус, в основата на черепа до дъното на носната бленда (Фиг. В) и след това сравнете тази линия с тази, която върви от основата на гребена на веждите, или жлеза, до горната зъбна арка. Наречена "муцуна", тази изпъкналост не се придава толкова напред при хората, колкото при животните, но обикновено изтича по-далеч от повечето начинаещи - и някои напреднали - художници са готови да приемат. Истинската човешка глава е доста различна от гръцка статуя; много рядко е, че всички характеристики на вашия обект ще се подредят в права, застояла и вертикална форма от челото до брадичката. Освен ако не се опитвате да направите някакъв класически идеал, потърсете този основен ъгъл на лицето и след това го сравнете с обикновено отстъпващия ъгъл, който води от върха на носа до основата на брадичката, или ъглите, които се излъчват челото, през горната част на главата и гърба надолу към тила на врата (фиг. A).
Дори ако оправите всички големи форми на главата, все още не сте извън гората. Трябва да сравните размера на лицето с общия размер на главата. Доста често дори най-опитният художник прави зоната на лицето - пространството между устата и веждите - твърде голяма или твърде малка за останалата част на главата. Тогава те се чудят защо главата изглежда твърде голяма или малка, въпреки че са измервали общия размер на главата спрямо тялото хиляди пъти, и тя правилно добавя всеки опит. Това е така, защото често преценяваме размера на главата с червата си; и ако характеристиките са начертани твърде големи или малки, главата ще изглежда по същия начин. Най-често художниците са склонни да направят масата на лицето твърде голяма, особено на предразположена глава или брадат модел. Художниците са само хора. Под ръководството на психологическия фокус на нашия вид върху важността на чертите, изглежда нетърпеливо предразполагаме да очакваме голям размер на лицето.
Проучване на очите от Юсепе де Рибера, 1622 г., офорт, 5? x 8½. Колекция Албертина Музей, Виена, Австрия. Винаги е добра идея да учиш подформите на лицето. Когато и да е имате свободен момент, рисувайте изолирани гледка към очите, носа, устните и уши от всяка посока. Скоро ще изградите подсъзнание разбиране на всяка функция. |
По-голям от живота
Много мащабни рисунки имат вграден динамизъм. За съжаление, често е трудно да се почувстваш добре с лице, което е нарисувано по-голямо от живота, особено когато рисуваш деликатен човек. Дори ако всички характеристики и основни ъгли са поставени безупречно, лицето почти винаги ще изглежда „изключено“или поне сюрреалистично, защото е по-голямо, отколкото сме преживели в реалния живот. Може би искате да приемете този сюрреализъм или искате да уловите част от героичната сила, която виждаме в такива скулптури като Глава на Константин. Аз самият го правя много, както и много артисти, на които се възхищавам. Може би правите стенопис или олтар, който ще бъде видян на изключително разстояние. Просто бъдете сигурни, че го правите нарочно, а не защото сте се увлекли. Обикновено този проблем ви напълзява. Тъй като човек работи върху характеристиките - или върху всеки детайл на тялото, като ръцете или краката - човек може да бъде запленен и ако художник не отстъпи често, за да премери относителния размер на лицето на обекта спрямо останалата част от фигурата, тези характеристики ще имат тенденция да нарастват. След това художниците компенсират чрез уголемяване на всички останали функции, след това цялата глава, докато накрая останалата част от фигурата трябва да бъде прекроена в по-голям размер. След това, за да добавите обида към нараняване, краката могат да паднат от страницата или ръката да бъде отрязана неловко от ръба на хартията в кокалчетата, принуждавайки художника да бракува цялата фигура, включително главата.
Никой художник не е свободен от тази болест. Познавам себе си твърде добре и за да противодействам на тази тенденция, очертавам линии в горната, долната и средната част на фигурите си, когато усещам, че пропорциите ми ще се объркат. Независимо дали сте начинаещ или напреднал художник, който непрекъснато се справя с този проблем, начертайте тези линии близо до началото на процеса на рисуване. След това, ако откриете, че вашето лице или фигури се разширяват дори малко отвъд тези редове, решително и смело наложете строга любовна дисциплина върху себе си. С рисуването на главата това обикновено означава първо да се преразгледа размерът на носа, тъй като всички останали характеристики излъчват тази централна точка. Наистина, когато първоначално се полагате в пропорциите на лицето, е добра стратегия да поставите повече работа в носа, след като започнете да задълбавате в детайлите. Разбира се, не искате да прекарвате цялото си време на носа. За да поддържате своята обективност и жестово качество в рисунката си, винаги се движете около лицето и фигурата, когато работите върху спецификата. Но след като размерът на носа е зададен, сравнете всички други функции с него. Кажете например, че случайно правите носа твърде голям. Ако сте бдителни, най-вероятно ще го хванете преди каскадите му със скрит ефект във всички функции и тяло с увеличаваща се величина.
Целенасочено преувеличение
Може да се окажете, че оправдавате прекалено големия размер на главата, като спорите: „Е, някои хора имат просто големи глави!“Помислете - и погледнете - отново. Пропорционалните връзки са склонни да възникват отново в цялото тяло. Няма абсолютни правила, но когато някой има на пръв поглед голяма глава, много от другите им пропорции на подформата са склонни да са и запазени. Сред възрастните телата ни могат да варират между шест и осем глави. Ако се лутате над тази граница, със сигурност трябва да направите втори поглед върху темата си, за да сте сигурни, че не се заблуждавате. Подобно на Сарджент, вие може нарочно да изберете да удължите фигурата си, като дадете на рисунката си малка глава - много от фигурите му са девет или 10 глави високи и доста правдоподобни. Подобно на него, просто не забравяйте да удължите еднакво всички останали подформи на тялото. Нищо не изглежда по-глупаво или по-смело от мъничката щипка на олющено тяло или непоследователно преувеличени части на тялото. От друга страна, не ставайте жертва на противоположния проблем - прави главата твърде голяма - за да се опитате да компенсирате тежкия или мускулест тип тяло. Дори и да искате да разкрасите мускулатурата или тежестта на тялото, трябва да обърнете особено внимание на начина, по който пълната шия се прибира драматично в предната част на умалителната глава върху голям, тежък модел и начина, по който дебелите рамене на мускулест модел постепенно се стеснява в задната част на черепа с нормален размер.
Глава на Константин Велики скулптор неизвестен, началото на IV век, мрамор, 8 '. Колекция Capitoline Музей, Рим, Италия. Този фрагмент е доста завладяващ когато се види в реалния живот. Можеш представете си ефекта преди години, когато гледано в пълното му фигурно цяло. Той се извиси над всички посетители на Базиликата на Константин, където това колосално, мощно парче изкуство и пропаганда първоначално стояха. |
Елементи на структурата на главата
Източник на светлина: Колкото повече работите по представителен начин, толкова повече трябва да обмислите основната структура на главата и фигурата, за да поддържате рисунката си здрава и вълнуваща. Вашият избор на осветление е решаващ фактор, особено когато работите тонално с масивни стойности. Други изпълнители могат да направят различни, еднакво валидни избори, но умишлено поставям своя източник на светлина на една страна и над модела за максимален драматичен и формиращ ефект. Ограничавам осветлението си до един източник и го позиционирам така, че сенките да се счупят решително по ръба, където се срещат основните предни и странични равнини.
Ефектът на яйцата: форми, пропорции - всичко изглежда правилно измервано и знаете за факт, че рисунката ви не е по-голяма от живота. Дори правите втори поглед върху връзката на предната равнина към страничните равнини, но главата и фигурата ви все още изглеждат тъпи, плоски, разединени и не съвсем приличащи. И така, какво не е наред? Вероятно сте пропуснали „яйчния ефект“- сферичната форма, която стои в основата на по-ъгловите равнини на лицето. Трябва да се обърне голямо внимание на фината игра на градуираща се светлина, когато тя пресича ширината и дължината на главата, подобна на яйца. Главата не е само ъгъл от предната към страничната равнина, но също така се извива в рамките на големите равнини отгоре надолу и отстрани. Понякога е трудно да се различи, но светлината се стеснява фино по-тъмно, докато долната сфера се отклонява от своя източник. Ако ви е трудно да видите това за себе си, когато работите от жив модел, опитайте да изрежете няколко дупки в лист хартия. Дръжте хартията пред лицето на модела и продължете да я движите напред и назад, докато единият отвор не изолира светлината на челото, а другият отвор изолира светлината върху брадичката. Когато работите от снимки, обикновено можете да откриете този каскаден светлинен ефект, като завъртите както снимката, така и рисунката си с главата надолу.
Врат: Ако главите са основно яйцевидни, вратовете са основно цилиндрични. Опитайте се да не нарушавате основната им форма, като преигравате стерно-клеидо-мастоид, онези мускули, приличащи на каишка, които спъват гърлото и поддържат главата. Подобно на подформите на характеристиките, тези мускули седят на кривия цилиндър на шията и трябва да участват в постепенните му промени в стойността. Не забравяйте също, че тези два мускула са антагонисти, анатомичен термин, който показва, че работят като екип. Недвижимостта възниква, ако и двамата се сключат едновременно. Това означава, че не можете да превърнете и двете мускули в еднаква дефиниция, поне ако се опитвате да покажете главата в движение. Когато един от тях се свие и изпъкне навън, издърпвайки страничната част на главата към вас, изтеглете другия мускул по-спокойно и по-малко определено. Още едно предупреждение: Когато работите от живота, очаквайте известно движение в позата, ако шията на модела е усукана до голяма степен. Винаги предвиждайте някакво несъзнателно движение на главата и шията към по-централизирано положение.
Докато обръщате внимание на цилиндричния му характер, забележете, че шията не е телефонен стълб, стреляйки перпендикулярно в главата. Наблюдавайте как шията проецира диагонално от рамото в основата на главата, избутвайки главата напред. Тази динамична, диагонална връзка е най-ясно различима от страничен изглед, но както вероятно знаете от опит, е много по-трудно да се хванете на три четвърт изглед. Ще познаете твърде добре само когато сте пропуснали наклона на врата. Главата често изглежда пюре в шията, а и главата, и шията ще изглежда извън центъра, поставена твърде далеч от едната страна на рамото. За да коригирате този проблем, опитайте да се концентрирате върху гърлото - или трахеята - вместо външните краища на шията. Основният ъгъл на изпъкване на гърлото е много по-очевиден в този изглед. Начертайте нагоре от ямата на шията, по предния ръб на гърлото, докато стигнете до равнината или сенника на брадичката и добавете външните линии на шията по-късно. Каквото и да правите, избягвайте статичния вид, близалка, за което ви предупредих в началото на статията, като предната и задната част на шията влизат в главата на същото паралелно ниво. Задната част на шията се пресича с черепа много по-нагоре от предната част на шията, често се изравнява с основата на носа, когато лицето е на равен кил.
Академия на седнал мъж, гледан отзад от Pierre Paul Prud'hon, черно-бяла креда на синя хартия, 173/16 x 113/16. Колекция Musée Bonnat, Bayonne, Франция. Забележете как едната форма води към другата. Разгледайте внимателно стойностите около гръбначния стълб и начина, по който прогресивно променят посоката и водят в шията. Обърнете внимание как ушите, поставени високо на главата, ефективно подсказват погледът на модела надолу, въпреки че Prud'hon едва ли показва поглед на лицето му. |
Възраст и гънки: Възрастта и теглото играят важна роля в динамиката на лицето - неговата структура и емоционална изява. Колкото по-стари станем, толкова повече кожата ни драпира, като гънките се появяват под прав ъгъл спрямо формата и действието на мускулите отдолу. Зигоматичните мускули, движещи се от скулата до ъгъла на устата, оказват най-голямо влияние върху лицето, така че когато се свият, те произвеждат и една от най-силните гънки, наречена назолабиална бразда, течаща от носа и частично обкръжаваща. уста. Погледнато отзад, както във Фридрих Карл на Менцел, принц на Прусия, тази бразда сякаш визуално се свързва с скулата и частично затъмнява самия нос. Очарована съм от лицевите гънки през по-голямата част от живота си, откакто видях таблицата за бръчки на Стивън Роджър Пек в книгата му „Атлас на човешката анатомия за художника“(Oxford University Press, Ню Йорк, Ню Йорк). Използвайки неговата основна диаграма като основа, аз се опитах да опиша как тези бразди си взаимодействат и телескоп една в друга, когато главата се движи и как те варират в различните възрасти и типове тегло през годините на лично наблюдение и проучване. Подобно на драперията от плат, лицевите гънки следват надеждни правила, произхождащи от определени костеливи точки и компресиращи и разтягащи се в други надеждни ориентири (фиг. В). Тогава, разбира се, има и ефектите на гравитацията върху лицето. Ако вашият модел лежи на една страна, мускулите и гънките на лицето ще паднат надолу под силата на гравитацията. Дори дете без бръчки, висящо с главата надолу на маймунски барове, ще изглежда съвсем различно, отколкото когато седи изправено на стол.
Ако развиете интерес към лицевите гънки, както имам, опитайте се да не прекалявате. Понякога гънките почти не се виждат, когато лице е превърнато в светлината и това е особено вярно за по-младите хора. Докато работите, имайте предвид, че върху човешката фигура няма вдлъбнати форми. Не режете навътре, когато нарисувате една бразда, срещаща се с друга, или когато костта среща плът. Нищо не състарява модел по-бързо, отколкото когато художник се опитва да подчертае скулите на човек, като изрязва навътре под костта или когато рисува това, което изглежда като потапяне под костта.
Костна структура: скулата или скуловата кост е само една от многото кости, които съставят черепа и служат като основа за човешката глава. Купете череп и попълнете своята скица с чертежи на черепа, направени от всички позиции - отгоре, отзад, отдолу и от страни. Всъщност свалете черепа и направете няколко рисунки отвътре. Вероятно ще научите нещо ново всеки път, когато скицирате черепа, включително как той достига най-пълната си, най-широка точка в задната част на черепа при париеталните върхове над и зад ухото; или как черепът (или мозъчната маса) поема повече от две трети от черепа - сред много други важни битове информация. Не се притеснявайте да направите скиците готови, полирани продукти. Всяка драскотина ще е достатъчна и всяко време ще свърши работа, дори и да е по-малко от пет минути. Целта е да се запознаете добре с костната структура на главата, така че да можете да атакувате живия, покрит с плът череп с повече увереност и инстинктивно разбиране. Парите не трябва да са проблем. Много магазини за изкуство продават евтини, използваеми мазилки и пластмасови отливки; винаги можете да посетите природонаучен музей, за да го скицирате там; или, ако сте наистина обвързани, можете да си купите евтин моделен комплект от магазина за хоби. Най-малкото можете да работите от книга по анатомия, взета назаем от библиотеката.
Точки на видимост
Колкото и възхитително да изглежда това, не се концентрирайте изключително в предната част на лицето и неговите характеристики в проучванията си. Ако искате да внесете динамичен поглед в рисунката на вашата фигура, трябва да разберете всички аспекти на човешката глава, както се вижда от всички гледни точки. Когато рисувате главата отзад, забележете колко голяма е задната част на главата в сравнение с лицето. Разстоянието между ухото и периферията на лицето и носа обикновено е по-малко, отколкото първоначално можете да прецените. Когато рисувате отклоняваща се фигура, която е първа глава, вероятно ще намерите чертите, най-вече затъмнени от гребена на веждите и черепната маса по-горе. Носът често се простира далеч отвъд почти невидимата зъбна арка в този вид екстремно, ограничено положение. По ирония на съдбата, когато начертаете фигура на краката на първо място, често ще забележите носа, който се простира далеч над отстъпващото чело. Във всяко от тези необичайни положения винаги правете сравнително измерване на характеристиките срещу черепа, за да сте сигурни, че улавяте - или, ако искате, преувеличавате - правилните пропорционални отношения.
Ръководител на млада жена от Jean-Baptiste Greuze, 1765 г., черно-бял пастел, въглен и червена креда, 13½ x 10 x. Греузе лекуваше сянката, която минаваше през лицето на младата жена просто и графично. Той знаеше, че светлината осветява детайлите, докато отсъствието на светлина затъмнява визуалната информация и оставя сянката в относително пасивно състояние. Той запази повечето от фините си детайли за светлата страна. Той подаде челото в драматично ярка светлина, която след това се стеснява в прогресивно по-тъмни стойности, тъй като лицето постепенно извива яйцевидно от светлината и отстъпва в полутоновете на брадичката. |
Наклон
Както знаете, можете да използвате функциите - и да ги съчетаете във всевъзможни символи - за да постигнете емоция. Това може да стане ужасно мелодраматично и да доведе до визуално плосък образ. Един „прост” връх на главата, както в Стареца на Джозеф Стела може да направи много повече, без почти никакво усукване на чертите. Несъмнено тази проста задача е по-лесна, отколкото да се свърши. Достатъчно лесно е да видите, че когато главата се обърне нагоре, ухото пада надолу и обратно. Но много артисти замръзват, когато гледат на наклонена глава, не знаят как да използват другите основни насоки, които помагат да се поддържат функциите в правилното им двустранно положение. Отговорът е да наклоните вашите насоки за измерване, движещи се заедно с наклона на главата. Така че, ако искате да прецените позицията на устата, тъй като тя се отнася до ириса, нарисувайте насока, наклонена с наклона на главата, от ириса към устата. Ако искате да измерите позицията на окото, плъзнете наклонена линия нагоре от външната страна на крилото на носа към вътрешността на окото и т.н.
Предварително скъсената ръка или крак е достатъчно трудна, но най-трудната част на тялото - и вероятно най-динамичната от всички позиции на главата - е изгледът на главата отдолу. Много художници рисуват масата на лицето твърде голяма в това предварително ограничено положение, като обикновено увеличават разстоянието между носа и очите и често променят брадичката. Трябва да запомните основната структура на яйцата на главата. Брадичката се извива към вас, така че е много по-голяма в този изглед на ниско ниво, отколкото може да си представите. Обратно, челото се извива, така че главата се свива визуално, докато се закръгля към линията на косата. Междувременно носът се люлее нагоре от долната извивка на лицето, дори при прав изглед, а когато е силно предупреден, носът често изглежда, че изтича пред очите при три четвърт изглед. Предварително съкратено или не, полезно е да сравните позицията на окото до мястото на кръстовище, където челото се спуска, за да се срещне с носа. Окото е или отгоре, редом до, или точно под тази точка.
Благородството на рисуването на главата
В тази статия се опитах да подчертая важността на динамичното отношение на главата към фигурата. Понякога, когато правите цялостна рисунка на фигурата, най-добре е да започнете с тялото и постепенно да работите нагоре в главата, измервайки го към шията; Начертайте няколко въображаеми линии, които водят нагоре, от двете страни на шията, и се запитайте колко глава трябва да нарисувате пред една линия и колко пред другата линия. Но не позволявайте на другите художници да ви викат, че сте се концентрирали върху главата или - дай боже - „портретна рисунка.“Можете да кажете много с интензивно наблюдавана рисунка на просто, изолирано лице или глава. Мона Лиза или един от автопортретите на Рембранд ми казват повече за многостепенното, общочовешко състояние, отколкото всяка книга, която някога съм чел. Вие знаете силата от първа ръка: Колко пъти сте се разтреперили болезнено, когато приятел саркастично развърташе очи или леко наклони устата си на една насмешка? От друга страна, колко чудесно е подтикващо да погледнете в разширени очи на любим човек и да заимствате от банална песен, да погледнете към тяхната несъзнавана, фина усмивка на Мона Лиза?
Рисуване на Даниел (подробно) от Dan Gheno, 2006 г., графит с бяла креда върху тонирана хартия, 11 x 10. Колекция на художника. "Муцуната" е много малка на човешкото лице, но въпреки това съществува, расте от основата на носната кост и обхваща изпъкналата област на носа, зъбната арка и брадичката. |
Фридрих Карл, принц на Прусия от Адолф Менцел, 1863 г., гуаш над графит, подчертан с бяло, 115/8 x 9. Забележете как отзад назолабиалната бразда затъмнява част от носа и устата и сякаш оптически се съединява с скулата и ръба на окото. Тази връзка спомага за изтласкване на носа назад и заедно с няколко други припокриващи се форми засилва закръглеността на основата на яйцевидната структура на главата. |
Баща ми позира за лицеви гънки от Dan Gheno, 2006 г., графит, 12 x 9. Колекция художника. Лицевите гънки възникват под прав ъгъл спрямо посоката на мускулите отдолу, много подобно на театрална завеса, която се изтегля през сцената с хоризонтален шнур. Зигоматичният мускул преминава от скулата към ъгъла на устата и при свиване създава надеждни гънки в лицето, като най-важното е браздата на юга (вляво от А) и аксесоарната юга бразда (В). Обърнете внимание как формата на големия дъвкателен мускул, наречен масажист (С), става по-дефинирана, когато брадата е издърпана. |
Бързо рисуване на черепа от Sketchbook от Dan Gheno, 1995, графит, 12 x 9. Колекция на художника. Моите скици са пълни с бързи скици на кости, мускули и други анатомични детайли. Важно е да научите за главата отвътре навън, като започнете с костите, така че да имате разбиране за структурата на главата от всички гледни точки. |
Етел Смит от Джон Сингър Сарджент, 1901 г., черен тебешир, 231/2 x 18. Колекция Национална портретна галерия, Лондон, Англия. От нисък три четвърт изглед долната част на лицето изглежда доста голяма, тъй като сферичната форма на главата се извива към вас. От друга страна, челото изглежда доста малко, а носът подскача пред далечното око, докато главата се закръгля от вас. Не удължавайте по невнимание горната част на главата и съкратете долната зона, за да се съобразите с вашите подсъзнателни предубеждения. |