В миналите броеве обяснихме как да анализираме и правилно да нарисуваме различни области на тялото. В този урок преглед на фигурата, ние я събираме.
от Дан Гено
Претеглена стаза от Dan Gheno, 2006 г., цветен молив и бяло въглен върху тонирана хартия, 24 х 18. |
Не бихте построили къща без да се позовавате на план или да се опитате да пътувате без да се консултирате с карта, повече, отколкото бихте настроили своя DVD плейър, без да гледате инструкцията за употреба. Би ли?
Може би бихте, както повечето от нас, това - в резултат на часовник, който мига в 12 ч. Вечно и функция за запис на таймер, която изглежда никога не намира канала или програмата, която сте искали. Много от нас подхождат към фигурата, рисуваща по същия начин, сякаш се опитва да преоткрива колелото всеки път, когато скицираме човешката форма. Има множество полезни справочници, които предоставят важна информация за фигурата и нейната основна структура и характеристики на повърхността. Художниците са събирали тази твърда информация в продължение на няколко века гледане и анализ, като всяко поколение художници се основава на откритията на предишното поколение. Това знание може да се намери в многото книги за художествена анатомия на пазара, както и в общи книги за рисуване на фигури, като ръководството на Ричард Г. Хатън за рисуване на фигури (изчерпано), но повечето от тях остават непрочетени от средното изкуство студент и много професионалисти по изкуство, страхуващи се да не присвиват „творчеството си“.
Вярно е, малко анатомични знания могат да бъдат много опасно нещо. Едно кратко проучване на темата може да доведе до изпъкнали, преуморени, мускулно-бучки рисунки от художник, интуитирани с новите му познания. Научих това по трудния начин, когато на 10 години ориентирано започнах изучаването си по анатомия. Стерноклеидомастоидът във врата беше първият ми намерен и любим мускул от седмици. Не можах да нарисувам врата, която имаше някаква цилиндрична плътност, но със сигурност се гордеех със своето „знание“- така е, докато не започнах да чета повече книги по анатомия. Ключът, както предупреждават много анатоми в своите наръчници, е да научите анатомията толкова добре, че да можете да я забравите. По този начин тя не пречи на творческия ви импулс, позволява на вашето подсъзнание тихо и спонтанно да предоставя техническата информация, когато имате нужда от нея.
Страничен изглед на мускулите на тялото от Ян Ванделар. Мускулни имена: A) serratus anterior, Б) външна коса, В) тазова или илиачна гребена със задния гребен до правото на етикет и преден гребен вляво, Г) делтоиден мускул и Д) мускулна група екстензор. |
След като размахвах месеци наред, запаметявах мускули и рисувах гумени, разпуснати рисунки, разбрах, че трябва да рестартирам обучението си. Започнах да се концентрирам върху скелетните основи на човешката форма, както препоръчват всички книги по анатомия. Подобно на всички противоположни младежи, аз трудно приемах истината: мускулите следват основната извивка на костите на ръката и краката, както и големите равнинни форми на ребрата и таза. Но скоро успях да видя резултатите от моето изследване: повече ритъм и усещане за обем в моите рисунки с фигури.
Би било невъзможно да се представят всички натрупани знания в света на изкуството за човешката форма в една книга, камо ли в тази една статия. Независимо дали се интересувате от рисуването на фигурата по традиционен или изразителен начин, тя помага да прочетете колкото се може повече книги по анатомия, всяка книга повтаря определено ядро от информация, но всяка книга представя някои изненади и разкрива сочни факти, пропуснати от други. Надявам се следното да служи като пътна карта, която да ви помогне да започнете в собственото си пътуване. В тази статия ще обобщя това, което считам за някои от по-значимите уроци, които получих от изследването си на човешката форма, нейната структура и анатомия. Съсредоточавайки се предимно върху повърхностните характеристики на човешката форма, ще обясня как да използвам тези знания, за да нарисувам по-обемно измерени и жестово динамични фигури. Въпреки че ще трябва да се позовавам на някои анатомични термини от време на време, няма нужда да се притеснявате. Няма да ги намерите изобщо плашещи, ако от време на време се обърнете към двата елегантно прости диаграми на Ян Ванделар.
Основната фигура
Основната фигура, както я наричам, е най-важната част от човешката форма. Изградена от гръдния кош и таза, основната фигура служи за главината или багажника, от който произлиза всичко останало, включително целия жест или стойка на фигурата, да не говорим за шията и главата, ръцете и ръцете и краката и краката. Както споменах по-рано в първата си статия за Рисуване (есен 2003 г.), изключително важно е да се отбележи, че гърдите и тазът се движат в опозиция един към друг; те никога не седят право, един над друг. В изправено положение гърдите обикновено се навеждат назад (виж в далечината), докато тазът се накланя напред. Междувременно, в седнало положение, тазът обикновено се навежда назад, а гърдите се спускат напред. Никаква подробност няма да спести рисунката на вашата фигура, ако не схванете този основен жест на противопоставяне.
Изглед отпред на мускулите на тялото от Ян Ванделар. Мускулни имена: F) мускулна група на флексор, L) linea alba, N) инфразривно изрязване, S) надбръбначно изрязване и горната част на гръдната кост или гръдната кост, P) патела, T) вътрешен край на пищяла, I) зона близо до средната точка на тялото, близо до трохантер и малко по-долу където основният преден крак мускули (rectus femoris) навлиза в таза. |
Понякога е трудно да възприемете тези взаимоотношения, докато рисувате човешката фигура, особено ако не сте запознати с поддържащите скелетни форми. Много от моите ученици за начинаещи възкликват с чувство на неудовлетвореност: „Чувам какво казваш, но не мога да го видя - прилича ми на неравности!“В отговор посочвам видимите, костеливи ориентири или мускулни форми, които можете да използвате за анализ на наклона на тези форми. На изправена фигура забележете как стомашният мускул се превръща драстично навътре под корема. В задната част задният тазови гребен (отзад на С) често се вижда на тънък модел, наклонявайки се напред с почти успореден тласък към стомашния мускул. Дори при модел с пълен размер горната част на дупето или глутеус медиус има тенденция да следва наклона на тазовия гребен отдолу (виж Претеглена стаза). След това гледам гръдната кост или костната повърхност на ребрата, седнала между гърдите и гръдните мускули. На изправена фигура, тази костелива забележителност винаги се измества назад към върха. На гърба на торса почти винаги можете да видите поне отзвук от структурата на долната ребра отдолу, дори на тежък модел. Тази леко извита форма на върха напред, почти в унисон към наклона на гръдната кост отпред на гърдите. Въпреки че са само две външни линии, те действат като успоредните вертикални равнини на кутия. И когато тези две симулирани кутии са подредени в противоположни ъгли една към друга, те създават динамично контраппосто или противопоставяне на форми в торса.
Досега обмисляхме само предната и задната равнина на торса. Повечето художници си спомнят да рисуват в страничните равнини, които вървят нагоре и надолу по торса, тъй като големите светли и тъмни форми са склонни да се счупят в този момент. Но въпреки че много от тези художници знаят, че торсът има горна равнина, те често забравят да го нарисуват. Горната равнина може да бъде представена като вид наклонен плот, който започва в горната част на рамото или трапец. Той се увива надолу през горната част на ръцете или делтоидите (D) и граничещ с ключиците или ключиците, продължава да се спуска към централната линия. Твърде много художници рисуват ключиците хоризонтално право през торса, отрязвайки дълбочината на равнината и създавайки тънка на хартия, изрязана версия на торса. Най-често при изглед отпред или отстрани ключиците се наклоняват надолу в ямата на шията, създавайки широка равнина, която се накланя драстично напред. Заедно с шията, която седи наклонено върху наклонената си форма, тази горна равнина действа като естествено напречно сечение, което разкрива пълната дълбочина и обем на торса. Също така е от решаващо значение за цялостния жест на фигурата; тя осигурява друга референтна точка за върха на ребрата, точно както рисуването на горната или долната равнина на кутия помага да се покаже наклона на формата в пространството. Относно единственото време, когато ключиците изглеждат прави или изглежда, че се извиват нагоре, е, когато ги гледате от по-нисък ъгъл или когато фигурата се отклони назад от вашата гледна точка (вижте "Голият мъж на Сарджън").
В далечината от Dan Gheno, 2005 г., цветен молив, 11 x 8. |
След като установите общия жест на основната фигура, трябва да погледнете по-дълбоко в носещата конструкция. Намерете първо средната линия, независимо дали рисувате преден или заден изглед на торса. На изглед отзад можете да видите централната линия, отразена в централната структура на самия гръбначен стълб. Фронталната централна линия е малко по-трудна за намиране, но тя се подразбира в костното пространство между гърдите (SN) и протича по средата на корема, или r ectus abdominus. На тънки или мускулести модели често можете да видите централната линия, минаваща през вертикална линия, наречена linea alba (L), която разделя стомашния мускул. Гръдният кош и тазът са изградени върху двустранна структура, което просто означава, че едната половина от формата е огледала на другата. Но бъдете много внимателни, когато рисувате в средната линия. Обикновено виждаме торса в някаква перспективна рецесия. Това означава, че далечната страна на формата, покрай средната линия, ще заеме по-малко място. Дори много напреднали художници забравят да разгледат перспективата. Някои от тях смятат, че централната линия е твърде елементарна, за да се тревожи, но в бързината си те често правят прекалено голямата страна на основната фигура. Независимо от това, не се притеснявайте, ако попаднете в този капан. Червата ви ще ви кажат, че нещо не е наред и щом прокарате закъсняла централна линия през торса си, е по-вероятно да хванете и поправите грешката си.
Гол мъж от Джон Сингър Сарджент, графит, 9? х 7¾. Колекция Wadsworth Atheneum, Хартфорд, Кънектикът. |
Получаване на подобие
Въпреки че тази насока ще работи на всички фигури, дори на натюрморти, няма такова нещо като основна фигура. По-рано обясних в „Рисуване“как да получите подобие, когато рисувате или рисувате лице (есен 2006 г.). Просто казано, разделяте разстоянията между характеристиките на три сегмента, като преценявате кое разстояние е най-дълго и кое е най-кратко. Ако не можете да намерите подобието на това широко ниво, никога няма да го направите, независимо колко подробности хвърляте в лицето. Същото е и с торса. Опитайте да измерите предната част на торса по подобен начин, като го разделите на три секции и сравните всяка тяхна относителна дължина, както бихте направили с характеристиките. Първият сегмент започва от ямата на шията, или надребристото изрязване (S) и завършва под зърната при инфартералната прорез (N); вторият започва на инфартералната прорез и завършва на пъпа; крайният участък започва от пъпа и завършва в срамната кост. След като установите тази основна рамка, можете да отидете в града по подробности, ако искате.
Но продължете с повишено внимание! Някои художници се закачат твърде подробно - особено гърдите и раменете. Повечето хора имат склонност да нарисуват гърдите твърде големи или да оскъдят на ребрата, така че гърдите сякаш плават извън торса без основа за опора. С еднаква честота художниците са склонни да нарисуват раменете твърде малки и плътно към торса, не оставяйки достатъчно място за ребрата. Обикновено пренебрегвам тези подробности, когато за първи път поставих чертеж на основната фигура. Вместо това се концентрирам върху установяването на основните извивки на ребрата, като изчертавам позициите на гърдите и плешките. След това с носеща повърхност, с която ще работя, добавям тези повърхностни детайли отгоре. На вашите рисунки на женската форма не забравяйте да добавите малко допълнително количество за пектите над гърдите. Преди всичко, доверете се на очите си! Въпреки че думата двустранна предполага абсолютна симетрична връзка между всяка страна на торса, винаги има някакво изменение от нормата, като едната гърда обикновено е малко по-малка от другата, а едната страна или сегментът на „шест пакета“абс по-голям или по-дефиниран от другия.
Проучвания за Хаман от Микеланджело, ок. 1511, червена и черна креда, 10 х 8. Колекция Музея на Тейлърс, Харлем, Холандия. Когато рисувате седнала фигура, полезно е да сравните дължината на горната и подбедрици, след което сравнете всеки отделен сегмент на крака до дължината на торса. |
Ребрата са особено примамлива - и смущаваща - подробност. Много объркани художници гледат ребрата и виждат умопомрачителна лента от детайли, които сякаш се разпадат на дълги и къси форми, понякога ъглови, понякога криви, вървят във всички различни посоки. Ще ви бъде по-лесно да ги анализирате, ако си спомните, че ребрата по същество е с форма на варел и че отделните ребра следват тази форма, започвайки високо в задната част на гръбначния стълб и след това се извивайки надолу към предната част (вижте изследвания на Michelangelo Хаман). Досадните усложнения започват, когато се опитате да добавите две много елегантни мускули към тази проста маса: Serratus anterior (A), който хваща ребрата отгоре и външната коса (B), която се хваща отдолу. За щастие, тези на пръв поглед сложни мускули имат своя собствена логика, за да ръководят вашето око и молив. Серратът е буквално назъбен мускул, с къси сегменти, наподобяващи пръст, които индивидуално се копаят в ребрата. Цялостният мускул следва надеждна дъга, която се движи отдолу в долната част на лопатката и се стреми към зърното отпред, преди най-накрая да изчезне под пекторалите. Външната коса е формата, която седи така грациозно над бедрата при атлетични хора и гръцки и римски статуи; за съжаление, повечето от нас изживяват това на собствените си тела като „любовни дръжки“. Както подсказва името му, този мускул се издига нагоре към ребрата под наклонен ъгъл, а при добре развити индивиди, този мускул също е с пръстови връзки на върха. Външният наклонен мускул пресича серумът отгоре, сякаш са две свити ръце, сгънати в една и съща надеждна, извиваща се дъга, която направлява горния мускул.
Крайностите
Както може би си спомняте от предишни вноски от тази поредица, знаете, че обичам да започвам своите рисунки на фигурата с „линия на действие“. Подготвена от Томас Екинс, този термин се отнася до линия, или въображаема, или всъщност начертана на вашия хартия, която показва общата тяга и действие на фигурата. Основната линия на действие обикновено протича по цялата дължина на фигурата, от главата до петите, подсилена от по-специфични, приточни линии на тяга, които минават през отделните крайници. Докато навлизам по-дълбоко в процеса на рисуване, се концентрирам върху основната фигура и след това по-късно се придвижвам в крайниците, които излъчват от нея. Обикновено се премествам в поддържащия или крайниците - например краката в изправена поза или ръката, ако моделът е облегнат назад в седнало положение. Обсъждах главата и шията в една от предишните ми статии за рисуване, така че сега ще се съсредоточа върху структурата и жестовите ритми, открити в ръцете и краката.
Стояща гола от Пиер-Пол Прудон, въглен подсилен с бяла креда върху синьо хартия, 24 х 13¾. Музей на изящните изкуства, Бостън, Бостън, Масачузетс. Появява се слаба флексийна линия на гърба на коляното където се срещат бедрената кост и пищяла, обикновено в средата на общата дължина на крака. |
Ръце и крака
На много художници им е трудно да прикрепят ръцете и краката към основната фигура, така че да изглежда, че крайниците естествено растат от торса по сигурен и правдоподобен начин. Има лесно решение, което ще звучи толкова елементарно, че може да не искате да го приемете - опитайте го така или иначе. В съзнанието си визуализирайте основната фигура, сякаш това е кукла с отстранени ръце и крака, оставяйки празни, овални кръстовища, където крайниците трябва да се прикрепят. След това си представете ръцете и краката, които се прикрепят към празните прорези. Това ще ви помогне да визуализирате връзката на крайниците към големите равнини на торса. В случая на ръката тя е здраво вкоренена в страничната равнина на торса, а не задръства извън гърдите, както някои хора обичат да рисуват горните крайници. Ръката се плъзга дълбоко в основната фигура и е обгърната от „раменния пояс“, с пектуралите отпред; раменната равнина, ключиците и делтоидите по-горе; и мускулите на лопатката, или лопатката, отзад. Ръката не може да се движи без да вземете части от торса със себе си. Когато ръката се люлее напред, нагоре или назад, тя поема раменния пояс със себе си. Забележете как лопатките почти докосват, когато двете ръце се завъртат назад или как пектите и скапулата се движат нагоре, когато ръката се прави. Интересно е да се отбележи, че скапулата не се влияе от движеща се нагоре ръка, докато малко преди крайникът започне да се движи над линията на рамото.
Ръката има голяма подвижност благодарение на този раменен пояс, но когато ръката виси успоредно на тялото, крайникът участва в същите леки модели, които управляват торса, както можете да видите в индийския просяк от Жорж Сеурат. И когато страничната равнина на торса е напълно в сянка, цялата ръка също пада в тъмнина. Жизненоважно е да запомните, че ръцете и краката са основно цилиндрични по своя характер, независимо от тяхното положение или осветлението. Ръката и краката обаче не са прости, гладки тръбни форми. Подобно на торса, ръцете и краката са съставени от множество твърди, рязко завъртащи се мускули и кости, които карат крайниците в ъгъл в решаваща предна, странична и задна равнина и се разделят на еднакво решителни светли и тъмни форми.
Също така трябва да бъдете много внимателни, когато свързвате крака с таза. Не циментирайте крака до върха на тазобедрената става или тазовия гребен, както обичайно правят много артисти. Това високо разположение на крака не оставя много място за движение в крайника. Някои преходни мускули се свързват с тазовия гребен, но най-голямата маса на крака навлиза в таза много по-ниско, близо до средната точка на тялото (I), където има повече гъвкавост и може да се върти по-свободно. Подобно на ръката, кракът е конструиран на подобна цилиндрична основа, подчинен на всички същите планови и светлинни ефекти - с едно често изключение: най-често поставяме източника на светлина над модела, така че върху обикновен, изправен крак, интензитетът светлината обикновено се разсейва радикално, тъй като се каскади надолу по дългата дължина на крайника. Ще намерите светлината много по-ярка, когато по-пълната маса на горната част на крака се обърне към светлината, отколкото на долния крак. Ходилото, от друга страна, често се отблъсква в малко повече светлина от подбедрицата, тъй като хоризонтално наклонената горна равнина на стъпалото е изправена пред светлината по-директно от всяка форма на вертикално ориентираните крака. Дори ако поставите светлината слабо на земята, обикновено ще срещнете същия ефект на разсейващото се осветление, само обърнат.
Индийски просяк от Жорж Сеурат, ок 1878 г., графит, 19 x 111/4. Частна колекция. Обърнете внимание на моделите на сенките на оръжие в сравнение с тези на торса. |
Кости
Няма нищо твърдо или право в тези цилиндрични ръце и крака. Въпреки това понякога е трудно да се види фината, извита линия на действие, която протича през крайниците, дори когато те са наведени върху себе си. Погледнете внимателно: подлежащите кости на крайниците се извиват фино, като поемат мускулите на возене с тях. Може да отнеме много време на някои художници да се откажат от своите предубеждения и да видят тези леки завои, които минават през крайниците. Всъщност, когато им е казано да търсят поклона, много художници необяснимо извиват крайниците в обратна посока. Тогава, когато най-накрая схващат концепцията, често прекаляват. Например, когато рисувате долната част на ръката, окачена в средата, те ще разгледат мускулната маса, която се спуска под улната и често преувеличават външния й вид, рисувайки цялостната предмишница като парче преварена паста. Ако това сте вие и искате да избегнете този ефект, опитайте да визуализирате костната структура под обвивката на кожата и мускулите. Помнете, че в архитектурно отношение тези кости на крайниците по същество са носещи тежести стълбове или колони. Изградени от деликатно рафинирани обрати, костите се навиват точно толкова, че да отклоняват стресовите ефекти от теглото на тялото и действията навън далеч от сърцевината на дългите им форми. Те не могат да се извиват твърде много от основната си колонна структура, или ще се щракнат като клонка. Друг важен архитектурен момент: Избягвайте еднакво досадния проблем с изчертаването на долната част на ръцете и краката прекалено тънки, оставяйки едва достатъчно място за една кост, камо ли за двете кости, които поддържат всяка от предните крайници.
Ако ви е трудно да видите каквото и да е от това, сложете някаква проследяваща хартия върху една от вашите рисунки и нарисувайте костите отдолу. Вижте дали рисунката ви има смисъл и вижте дали фино извитите кости ще пасват на вашата рисунка, без да "чупят костите", за да ги прилепят към дефектна черупка. Много художници отвращават това упражнение - докато не разгледат анатомичните скици на Микеланджело, Леонардо и проучванията за „Рафтът на Медузата“от Теодор Героко. Те бяха стари майстори, а не аматьори. Ето защо те разбраха необходимостта да се върнат в костите, когато е необходимо. Те знаеха, че понякога се налага да градиш от вътрешната структура и да работиш по пътя навън, за да намериш по-добро разбиране на повърхностните форми и ритми.
Хари седнал, стиснал ръце от Dan Gheno, 2006 г., цветен молив и бяла креда върху тонирана хартия, 24 х 18. Както можете да видите от пример за изследванията на Микеланджело за Хаман, полезно е да сравните една част на тялото за измерване пропорциите на фигурата. Но не ставай немислещ злоупотреби с пропорционални насоки, особено при спазване на фигура от предварително ограничена гледна точка. Доверете се на очите си - измервайте всяко тяло част срещу главата. Тогава измерете всяка секция на крайниците прясно един срещу друг, както се появяват в момента на вашето око, не според предварително създаден канон. |
Действие и движение
Между ръцете и краката има много мускулни и скелетни паралели. Но краката представят много по-динамичен и ритмичен силует, особено когато се гледа отстрани. Костите на краката не се извиват повече от костите на ръката. Всъщност една от костите на долната част на крака, фибулата, е по-права и не се върти като своя колега в ръката, радиуса. Но поради масивните, надвиснали мускули, краката показват по-драматична визуална връзка отзад и назад. На горната част на крака по-големите мускули седят отпред, докато в долната част на крака, по-масивните мускули седят отзад, създавайки редуващи се отоци, които грациозно се изместват отпред и отзад. Дори костите участват в този неуспех на формите. Когато гледате крака отпред, забележете как костта на горната част на крака, бедрената кост се ъгъл навътре, докато костите на долния крак, пищяла и фибулата стрелят надолу по по-вертикален начин. Когато мускулите са по-пълни от външната страна на подбедрицата, това създава впечатление, че долният аспект на крака е поставен назад, леко от едната страна на горната част на крака. Резултатът е пружинна структура, която действа като амортисьор, когато ходим. Визуално, този наклонен ефект между горната и долната част на крака става силно подчертан в екшън поза, когато фигурата е в баланс или работи. Има много полезни аналогии между човешката форма и нашите четириноги приятели, които да ръководят нашето разбиране. Тъй като животните зависят повече от скоростта на краката си за бягство или битка, зигзагообразният амортисьорен аспект на крайниците им е много по-екстремен и се простира докрай през пръстите на краката. Не е толкова драматично, колкото при животно, но пролетно действие на човешкия крак също продължава надолу в краката ни, през свода на стъпалото и пръстите на краката, които се люлеет нагоре и след това надолу, сякаш грабват земята за скъпа живот.
В стремежа си към анатомични и структурни знания не игнорирайте динамичните ефекти на движението върху човешката форма. Това означава, че ако решите да промените позицията или жеста на ръката или крака, трябва да промените и цялата ръка или крак. Застанете пред огледало и се опитайте да придвижите крака си навътре, без поне леко да наведете крака навън. Дори ще почувствате как издърпването се дърпа изцяло до бедрата.
Поставяме всичко заедно
Както показват предишните примери, не можете да изучите частите на фигурата, без да разгледате нейната съвкупност. Как да подредим всичко в организирано, пропорционално, течно цяло? Първо, започвам своята скица по импровизационен начин, доверявайки се на червата и очите си, докато я грубо разбирам. След това, като много артисти, обикновено използвам главата като моя мерна единица, съдейки я по цялото тяло и всяка основна част на тялото, След като установих, че частите работят с главата, противодействам на по-голямо ниво, като оценявам основните части на тялото един срещу друг. За да сведя объркването до минимум, търся части от тялото, които средно са почти равни при измерванията си. Обикновено следвам контролен списък, като първо сравнявам горната част на ръката с долната част на ръката, след това горната част на крака срещу долната част на крака и в крайна сметка всяка отделна част на крака срещу торса. Не се изненадвайте, ако ви е трудно да изолирате крайниците в лесно измерими, равни горни и долни сегменти. За ръката се опитайте да я визуализирате, като започнете от рамото и завършвате до кокалчетата на ръката. В задната част на ръката обикновено ще намерите средната точка на лакътя. От предната страна на ръката обикновено ще намерите средната точка на онази голяма изпъкналост от вътрешната страна на ръката, наречена епикондил на плечовата кост (виновникът, който причинява забавното усещане за изтръпване, след като сте го ударили). За крака, помислете за това, като започнете от бедрената кост и завършвате в основата на петата. Обикновено ще намерите средната точка на крака точно под коляното или патела (P) на изглед отпред; и на гърба, разположен отзад при слабата флексия линия (виж Prud'hon's Standing Nude) на гърба на коляното. И двата сегмента на краката са много сходни по дължина на вертикалното разстояние, което се простира между гребена на илиака и ключицата - особено полезен набор от измервания, когато рисувате седнала поза (вижте женското изследване на Prud'hon за женско облекло. Всички тези части на тялото са добре балансирани помежду си, както вероятно вече сте забелязали, ако практикувате йога. Много от частите му са способни да се сгъват спретнато една в друга, като ръцете и краката могат да се прибират равномерно в себе си, а торсът - в крайниците (виж Изследванията на Микеланджело за Хаман) Както винаги - и не мога да го подчертая достатъчно - този канон от измервания е само прескачаща точка, даваща ви място за начало и нещо конкретно, на което да основавате своите преценки. Докато разглеждате модела, попитайте се къде фигурата и нейните части се отклоняват от така наречената норма.
Проучване за женски гол от Пиер-Пол Прудхон, 1809 г., тебешир върху синя хартия, 23¼ x 12½. Колекция Pierpont Morgan Library, Ню Йорк, Ню Йорк. |