Ето няколко начина да придадете дълбочина на вашите рисунки.
от Боб Бар
Гроз от борови дървета с разрушена кула от Клод Лорен, 1638 - 1639, писалка и кафяво мастило с кафяво, сиво и розово измиване върху бяла хартия, 12â? x 8¾. Колекция Британски музей, Лондон, Англия. Забележете как контрастът в кората на близките дървета вляво е по-маркиран от контраста на кората в дърветата в средната земя. Клод също донесе близкия хълм пред хълма на средната земя, за да помогне за изтласкването на втората бучка дървета назад. Това изображение в момента е гледано до 12 август като част от изложбата „Клод Лорейн“Художникът като чертожник: Рисунки от Британския музей, в Националната художествена галерия във Вашингтон, окръг Колумбия. |
Изглед към Авентин от Клод Лорен, 1673 г., черна креда, химикалка и кафяво мастило с кафяво измиване върху бяла хартия, 79â? 16 x 10â ??. Колекция Британският музей, Лондон, Англия. Клод използва елементи на репусор (колоната вдясно и дърветата вляво), за да предложи дълбочина, а също така припокри предния план на хълма, за да избута двете фигури в средата. Елементите бяха рендерирани с увеличаваща се лекота, когато те се оттеглят на заден план. Това изображение в момента е гледано до 12 август като част от изложбата „Клод Лорейн“Художникът като чертожник: Рисунки от Британския музей, в Националната художествена галерия във Вашингтон, окръг Колумбия. |
Усещането за дълбочина прави рисунката много по-убедителна. Старите майстори използвали редица устройства, за да придадат дълбочина на своите рисунки и картини. Ето няколко.
Вермеер е само един творец, който ефективно използва репродуктор, за да създаде илюзията за дълбочина в изкуството си. а ?? Repoussoirâ? е френски глагол означава „?? да натискам назад“? и при рисуване на композиции това често означава поставяне на голяма фигура или друг виден елемент в крайния преден план - често вляво, където бързо се чете от зрителите, тъй като очите им сканират отляво надясно, преминавайки бързо към фокусната точка след веднага регистрирайки предложеното чувство за дълбочина. Например във Vermeerâs s The Artist''s Studio, художникът използва завеса отляво, за да създаде усещането за пространство.
Очевидно успехът на repoussoir се дължи на факта, че обектите намаляват размера си по-далеч от зрителя. Но много проблеми с рисуването в композициите се дължат на мащабите, произтичащи от този очевиден физически закон. Внимателното внимание на правилата на перспективата ще гарантира, че обектите намаляват по размер с подходяща скорост, докато те се отдалечават в далечината.
Обектите в далечината също са по-леки, по-слабо дефинирани и изглеждат по-плътно струпани от подобни обекти в средата и предния план. Елементите изглеждат по-леки и по-малко детайлни, защото светлината, средство за визуална информация, се влияе от земната атмосфера. Дори при много ясни условия светлината (и по този начин, появата на всички далечни обекти) се променя от оптичния феномен, известен като разсейване на Рейли. Колкото повече атмосфера между зрителя и обекта, толкова по-изразен е ефектът. Наречен на лорд Рейли, физик от 19 век, който го е открил, този ефект се причинява от частици във въздуха, които са с по-малки размери от дължината на вълната на светлината, като по този начин разсейват или обезвредяват светлината. (Между другото, колкото по-малка е дължината на вълната на светлината, толкова повече тя се разпръсква, което обяснява как очите ни тълкуват синьото на небето. Синият цвят на небето се причинява от слънчева светлина, разсейваща молекулите на атмосферата. Защото синята светлина има много къса дължина на вълната, тя се разпръсва по-лесно и по този начин синята светлина е по-видима в нашата атмосфера.) Светлината се дифундира допълнително от по-големи частици, като тези на дим, замърсяване и мъгла, и ефекта на тези фактори (наречени Мие разсейване след немския физик Густав Мие) е по-изразено по-близо до хоризонта, отколкото в зенита на небето, защото тези по-тежки частици потъват по-близо до земята.
Медея: Бракът на Язон и Креуза от Рембранд, 1648 г., офорт, 9½ x 7. Колекция Лувъра, Париж, Франция. Обърнете внимание как фигурата в сянка в долния десен ъгъл е по-голяма от фигурите на сватбената двойка, пример за репюшар. Двойката припокрива подпорната стена в средата на земята, която припокрива линията на зрителите, които се припокриват с основния опорен стълб, който се припокрива най-отдалечените достижения на църквата ??, всичко това допринася за мощно усещане за дълбочина. Дори в черно-бялата, линейна среда на офорт, Рембранд успява да предложи намаляване на контраста в елементите, когато те се оттеглят на заден план. |
Художественото студио от Vermeer, 1665â? 1667, масло, 47¼ x 39½. Музей на колекцията Kunsthistorisches, Виена, Австрия. Обърнете внимание как изпъкващата завеса на левия преден план помага да се създаде усещане за дълбочина в композицията, пример за репулсиране. |
Художниците наричат това цялостно явление като въздушна (или атмосферна) перспектива, което е объркващо, защото няма нищо общо с перспективата на мащаба, обичайното значение на термина перспектива в дискусиите за изкуство и композиция. (Никой друг освен Леонардо не е дал въздушна перспектива на името си, което вероятно има нещо общо с неговата постоянство.) За да внушите ефекта на въздушната перспектива, причинена от атмосферата, направете контрастите по стойност в обектите по-малко дефинирани в далечното разстояние. Тоест, нарисувайте функции в обектите в далечината, като използвате маркировки, които са близки по стойност. Атмосферата също омекотява и малко размива контурите на отдалечени обекти, но имайте предвид, че основната причина краищата им да са по-малко забележими е поради намаляването на контраста между тяхната светла и тъмна равнина. Важното е да изсветлите тона им като цяло в сравнение с подобни обекти в средата и предния план.
Когато работите в цвят, включете синьо в оттенъка на цветовете на заден план, за да подсилите ефекта на разсейване на Rayleigh. (Замърсяването и димът, чрез Мие разсейване, може да означава промяна на общия тон не със син, а с топъл цвят.) И не забравяйте, че сенките в далечината са повлияни от същите физически закони като другите обекти в далечината ??, т.е. сенките на заден план трябва да са по-светли от сенките на преден план.
Друг много полезен начин за внушаване на дълбочина в рисунката е припокриването на елементи според логиката на сцената. Добавянето на клон към дърво със средна земя, което припокрива сграда на заден план, ще помогне да се избута сградата назад. Далечните планини на различни дълбочини трябва да се припокриват, така че разликата в техния тон да е лесно очевидна. Дори и да не се припокриват в действителната сцена, тази корекция така или иначе трябва да се вземе предвид на хартията ви.
И накрая, човешката фигура, обект, който всеки по своята същност добре познава, може да бъде поставен в подходящия мащаб навсякъде в композицията, за да създаде мигновено разбиране на дълбочината, намесена в композицията.