Боядисването на устата по принцип не е първото нещо, за което се сещаме, когато разглеждаме най-изразителната черта на портрета. Очите обикновено получават топ таксуване. Изразителният потенциал на устата обаче не трябва да се игнорира. Устата предава емоция, отношение и личност - да не говорим за възрастта и физическите условия.
Нека да разгледаме извадка от това как майсторите се заеха да рисуват устата, за да се възползват изцяло от изразителната й същност:
БОЯНЕ НА МОТОВА: ЗНАКОВЕ НА СТАРИ
Първият от нашите извадки е Глава на жена (по-горе) от фламандския художник Мичиел Суертс (1618–1664). Художникът улови нещо приятно в устата на своя предмет. Леко притиснатите устни на жената се сгъват навътре, вероятно поради много липсващи зъби. Ъглите на устата й са повдигнати по такъв начин, че създаваме впечатление, че разположението на тази жена е добродушно и добронамерено.
Забележете колко меки са краищата на устните и как тъмната линия при срещата на устните силно описва действието на устата. Виждаме също, че плътта, заобикаляща муцуната към дъното на лицето, става по-малко наситена с цвят и разкрива повече охлаждане, отколкото зоната над устните.
РАБОТВАНЕ НА МОТАТА: ПРЕЖДАНЕ
Следва Автопортрет, Прозяване (по-горе) от Джоузеф Дрюро (френски; 1735–1802). Това е чудесен пример за боядисване на устата, прозявайки се.
Стойността на долния набор от зъби не е толкова ярка, колкото подчертаването на долната устна или кожата вляво от устата. Това добавя усещане за дълбочина в това пространство. Зъбите са по-студени и по-неутрални на цвят от устните, но по цвят са подобни на плътта в други области на лицето. Устата е сенчеста, но няма истински черни, така че не изглежда като зейнала дупка.
,
БОЯНСТВО НА МОТВАТА: НАСТРОЙВАНЕ НА УСТРОЙСТВА
Сега нека да разгледаме портрета на Мари-Луиз Жубер, родом от Пулетие де Перни (по-горе) от Франсоа-Завие Фабре (френски, 1766–1837). Твърдият набор от затворена уста дава представа за непоколебимата личност на обекта. Хладната, сенчеста горна устна помага да се подчертае богатата, топла долна устна. Фините акценти по краищата на устните подчертават границата на вермилиона и обръщат купидоновия лък (двойна крива в горната част на горната устна) и филтрума (вертикална депресия от основата на носа до горната устна). Засенчената страна на устата се смесва меко, без прекъсване, в околната плът. Това му позволява да се оттегля в пространството.
,
Боядисване на устата: меки, пълни устни
Нека да разгледаме друг портрет на Франсоа-Завие Фабре. Рисува устните в „Портрет на Лоран-Николас дьо Жубер“(горе) с голямо внимание към детайла. Заплетеното поставяне на светлините и тъмните предават тяхната пълнота. Границата на вермилиона е мека и опушена, създавайки естествен вид. Акцентите на долната устна описват кривината и плътната издутина на плътта. Зъбите са сенчести и меко определени в устата, боядисани в месест цвят, подобен на този точно под сянката на носа. Обърнатото отношение на разтворените устни придава на гледащия приятно изражение и подсказва весела, изходяща личност.
ПАРАБАВАНЕ НА МОТВАТА: ПАЛЕ И ДЕМУРА
Последната ни картина е Портрет на Сюзан Льо Пелетиер дьо Сен Фарго (горе) от Жак-Луи Дейвид (френски, 1748–1825). Този художник акцентира върху нежната женственост на своя предмет чрез бледо розови устни и гладко светещо лице. Охлаждащите сенки от лавандула басейни в ъглите на устата и под върха на долната устна, докато топлите щипки и вермилиони акцентират върху жизнения център на устата.
Меките ръбове и централната линия имат само докосване по-драматично към краищата на устата, подчертавайки мястото, където тя се обръща навътре. Като цяло това е мека и нежна уста, изразяваща чувство на тъга или тиха резерва.
НАУЧЕТЕ ПОВЕЧЕ
- За повече информация как да нарисувате устата, прочетете „Устата казва всичко“на Кейндас Боханън, в броя за май 2017 г. на списанието на художника.
- Вижте видеоклипа на Крис Сапър за боядисване на тонове на кожата (по-долу).