Цветен избор за глазури, които придават на вашите картини блясък
Имате силата да направите картините си да светят. С този урок за остъкляване Кент Ловелас разгражда всеки раздел от картината и обсъжда начините и средствата за използване на остъкляване (или не), включително в какви цветове да натопите четката си на първо място.
Картината Долмен (отдолу) от Кент изобразява район в селска Франция, за който се смята, че е мястото за кариерата на праисторически долмен (гробница), намерен на пет километра по долината. По-долу той описва своя процес на рисуване за това произведение, по-специално остъкляването.
Вдъхновете се от това как се появяват произведения на изкуството на Кент с лекота. И не забравяйте, че можете да създадете един и същ вид и усещане за всяка ваша картина с остъкляването на Майкъл Уилкокс. Това е водещият ресурс за методите на техника, която стига чак до Ренесанса. Представи си! Можете да получите същия „блясък“, с който старите майстори на Ренесанса са известни! Наслади се!
Кортни
Рисувам с масло върху медна подложка, която придава на завършените ми картини светене или блясък. След като шлайфам медната опора, създавам едноцветно подцветяване на земята и растителните форми (но не и на небето) с неутрален нюанс на Old Holland.
Боядисването със стари, твърди четки позволява на медта да излезе напред. Можете да видите насоките на преден план на Долмен. Използвам бръснач или гумен скрепер, когато искам особено чисти маркировки.
Цветно остъкляване
След като боядисването приключи, цветното стъкло започва. За това използвам прозрачни или полупрозрачни бои, които пускат нотки на мед. Филмите за боя са много тънки. Дори ако не можете да видите медта, можете да усетите присъствието му.
Форми за остъкляване на дърво
Започнах да остъклям дървесните форми на Долмен предимно с кехлибарено зелено, жълто охра и кобалтово синьо. В голяма част от картината използвах лилаво-иш подмаляване за тъмни и фини текстури.
Създадох светлината на стволовете, като използвах прозрачния характер както на Liquin, така и на Cremnitz бял по отношение на топлия тон на медта и по-тъмния неутрален нюанс на боядисването. Направих акценти и сенки с кобалт и манганово виолетово червеникаво.
Остъкляване на горни земни форми
За горните елементи на формите на земите остъклих подобетон с жълта охра, ямбер зелено, виолетово и бяло Кремниц, избрах смес от жълта охра, бяло Кремнишко и италианско кафяво розово езеро за зоната под оголването.
На преден план аз се остъклих с прозрачно италианско кафяво розово езеро над текстурираната четка на долната боя.