Метали, направени лесно
Научете тайните за изобразяване на нисък блясък на метални повърхности с висок блясък
от Ора Соренсен
В броя от декември 2009 г. на списанието на художника, Ора Соренсен показва как блестящите метални повърхности винаги добавят уау фактор към картините. Разхождайки се в музей или художествена галерия, обръщаме специално внимание на произведения, изобразяващи проблясък на злато, сребро или друг метал. Внимателната инспекция обаче показва, че техният отразяващ блясък е резултат от обикновено съчетаване на цветове, сенки и акценти. Продължете да четете, за да научите повече за тънкостите на боядисването на метал или кликнете тук, за да преминете директно към демонстрацията при боядисване на метални повърхности с нисък блясък.
Метали с висок блясък
Силно отразяващите метални повърхности са рендирани по различен начин от матовите или ниско лъскавите метални повърхности - а видът на метал с висок блясък всъщност е много лесен за заснемане. В този случай това, което рисувате, всъщност не е металния предмет, а отразените форми, хвърлени от заобикалящата среда и изкривени от контурите на металния предмет. С други думи, вие просто рисувате абстрактни форми във форма. За да направите метала правдоподобно, наблюдавайте внимателно и рисувайте фигурите, които виждате, вместо да се фокусирате върху обекта като цяло.
Когато рисувате тези форми, ще трябва да използвате пълна гама от стойности от най-белите до най-тъмните. Стойностите обаче се определят от стойностите на отразените предмети в заобикалящата ги среда, а не от акценти и сенки, излъчени от светлинен източник. Няма много смесване в рендирането на обект с висок блясък. Твърдите линии на отразените форми във формата са това, което придава на обекта реалистичен блясък.
Цветовете на тези отразени форми са оцветени от основния цвят на метала, в който са отразени.
Силно полираното сребро е практически безцветно, а изкривените, отразени форми запазват естествения си цвят. Златото или месинът оцветяват отразените предмети в жълто, а медът оцветява отраженията в цвят на коралите.
Метали с нисък блясък
Матовите метални повърхности имат повече смесени сенки и акценти от повърхности с висок блясък. Тези тъпи повърхности все още имат стойности, вариращи от най-тъмните възможни за сенки до най-белите бели за подчертаване; въпреки това, матовата повърхност показва по-отчетливо светлинния източник, а сенките и светлините имат повече отношение към източника на светлина, отколкото към околните предмети, чиито отражения са затъмнени или разпръснати върху матовата повърхност.
Типът метал, който изобразявате, определя вашите цветове на боята и тези цветове се простират навън от бялото подчертаване, преминавайки от бледо и топло до тъмно и хладно. Тази прогресия дава дълбочина на обекта, защото топлите цветове сякаш идват към вас, а хладните цветове сякаш отстъпват. Щръкването, докато гледате обекта, ви помага да видите промените в стойността. Когато всички цветове са поставени, внимателно смесете навън от подчертаването, като поддържате четката за смесване чиста, докато вървите. След като приключи смесването, ще имате изображение на предмет, който свети с пищен метален блясък.
Можеш да го направиш
Заснемането на вълшебния блясък на металите - било то с висок блясък или нисък блясък - със сигурност ще привлече вниманието към вашите картини. Но най-хубавото е, че с малко практика ще откриете, че светкавицата (и отблясъците) от метал е лесна за рисуване.
БЪРЗИ СЪВЕТИ
Металните предмети с висок блясък имат следните характеристики:
- твърдо отразяващи се отразяващи форми във формата на предмета
- пълен диапазон от стойности, определени от отразени обекти
- отражения, оцветени в цвета на метала
Матовите или ниско лъскавите метални предмети имат следните характеристики:
- смесени сенки и акценти
- пълен диапазон от стойности, определени от източника на светлина
- дифузни или затъмнени отражения
- цветове, определени от вида на изобразявания метал
МОЯТ ПАЛЕТ
Всички бои, посочени в тази статия, са масла. Принципите в тази статия относно стойностите и избора на цветове са приложими за всички бои, въпреки че техниките на нанасяне могат да варират.
Grumbacher
- Френско ултрамариново синьо
- кадмий оранжев
- изгоряла сиена
(всички истински цветове, които се смесват добре, за да се получат блестящи сиви)
Winsor & Newton Artists 'Oil Color
- титаново бяло (най-непрозрачно бяло, което открих)
- фтало син (интензивен; добър за оцветяване и остъкляване)
- жълто бледо (или светло) (мощно и непрозрачно)
- телесен нюанс (реалистичен, бледо коралов цвят)
Sennelier
церулево синьо (топло, не твърде силно)
Холбайн
- жълта охра
- суров кехлибар (много тъмен, леко прозрачен; добър за остъкляване)
Ами месингът?
Месингът с нисък блясък е боядисан с цветове, подобни на тези, които се използват за злато с нисък блясък (Вижте Нисък блясък: Трите метала, по-долу). Месингът обаче често има по-студена или по-зелена отливка от златото, така че елиминирайте топлата изгоряла сиена от палитрата си. Суровият кехлибар и френското ултрамариново синьо ще придадат по-хладен, зеленикав вид на месингов предмет.
СТЪПКА ПО СТЪПКА: Трите метала
1. Композиционна скица
Започнах с внимателно рисуване върху чисто бяло платно. За да настроя графита, покрих рисунката с тънък бял гесо.
2. Обща информация
Обичам първо да рисувам фона, което улеснява преценката на стойностите на предния план. Тук използвах суров умбър, изгоряла сиена, френско ултрамариново синьо и титаново бяло.
3. Златен предмет
За тази и следващите две стъпки съм нарисувал кълбо в същия метален цвят като предмет в натюрморта си. Препратките в инструкциите за пръстени се отнасят за кълбовете, които ви позволяват да видите по-лесно как цветовете се прилагат около подчертаването. Обектът в натюрморта може да има повече от едно подчертаване и околните цветове може да се прилагат по-рядко, но принципът е същият.
За да изобразя златен предмет с тъпа патина, започвам с рисуване на бял хайлайт, който е по-голям от този, който наблюдавам върху обекта. Работейки навън от горещия, бял цвят, рисувам концентрични пръстени или частични пръстени със следните цветове:
Пръстен първи: топла бледа смес от титаново бяла и кадмиево жълта светлина
Пръстен втори: жълта охра, смесена с кадмиево жълта светлина и титаново бяло
Пръстен три: жълта охра, смесена с кадмиево жълта светлина
Пръстен четири: жълта охра, смесена с изгорена сиена
Пръстен пет: изгоряла сиена, смесена със суров умбър
Пръстен шести: суров кехлибар, смесен с френско ултрамариново синьо
Започвайки с най-лекия цвят, съчетавам един цвят в следващия с щриховки напред-назад, Z-образни щрихи, направени с четка за моп. Това внася по-тъмния цвят в по-светлия, намалявайки областта на по-светлия оттенък. Внимавам да оставя чисто горещо място в средата.
4. Предмет на сребърна тонизация
За сребристо покритие рисувам чисто бял хайлайтър и след това околните цветове, точно както при златните предмети - въпреки че самите околни цветове са различни:
Пръстен първи: смес от титаново бяло, церулево синьо и изгоряла сиена
Пръстен втори: смес от титаново бяло, изгоряла сиена и ултрамариново синьо; малко контрастна жълта охра, поставена, за да добави живот на монохроматичната сребърна повърхност
Пръстен три: смес от суров кехлибар и френски ултрамарин син с много малко титаново бяло
Отново смесвам цветовете навън от подчертаването, като внимавам да запазя горещото място чисто.
5. Медно тониран обект
Както и при останалите метални тонове, прилагам бялото подчертаване и след това добавям подходящите околни цветове:
Пръстен първи: смес от титаново бяло, плът и най-малкото количество кадмиево жълта светлина
Пръстен втори: титаново бяло, смесено с кадмиево оранжево и кадмиево жълто светло и бяло
Пръстен три: смес от кадмиев портокал, изгоряла сиена и много малко количество фтало синьо
Пръстен четири: смес от суров кехлибар и фтало синьо
Отново смесвам пръстените навън от подчертаването.