Пастел и масло споделят силно родство; те се допълват добре. Уменията, придобити от работата в едната, значително укрепват другата. Първите ми картини бяха маслени и след няколко години ме запознаха с пастел от един от моите наставници - увод, за което съм вечно благодарен.
Много наблюдатели коментират, че без внимателен контрол е трудно да разкажа маслата си от пастелите си. Това е така, защото подхождам и към двамата със същото отношение. Chamisa Storm (отгоре; масло, 16 × 24) и към Рио (отдолу; пастел, 10 × 14) илюстрират това сходство. И двете бяха започнати с тънка недостатъчна боя
последвани от по-плътни приложения на пигмент. Много от финалите ми
докосвания в масло се създават с нож за палитра, натоварен с тежки
боя; в пастел това се дублира отстрани на мека пастелна пръчка.
Работата в маслото ме направи живописно (повече на мода на боя). Задържам и прилагам пигмента, сякаш четка е в ръката ми - вместо посуда за рисуване. Pastel ме направи по-чувствителна, когато работя с масло към тактилния характер на нанасяне на пигмент върху повърхността. Приложението ми и на двете медии е много сходно: склонен съм да започна с тънка недостатъчна рисунка, която се фокусира върху големите форми и подструктура на сцената (вижте моя 2-части блог за underpainting). След това преминавам към по-пастелни или маслени, постигайки достатъчно подробности, за да обясня какво рисувам. Този метод следва стара система, използвана в традиционната маслена боя - работа тънка до дебела. Мантра, преподавана на тези традиционни маслени художници, се прилага добре за пастел: тънка към дебела, мека до остра, тъмна към светла и тъпа до ярка. Когато работите с непрозрачен носител, най-добре е да опитате и да следвате това верую.
Въпреки че има техники за остъкляване в масло (тънкото нанасяне на по-тъмен прозрачен цвят върху по-светлия проход), това е в основата си непрозрачна среда, подобно на пастел, и изисква постепенно увеличаване на обема на боята, за да се натрупат горните проходи, особено когато работа мокро в мокро. Pastel, разбира се, никога не изсъхва (освен ако не го напръскаме силно с работещ фиксиращ), така че споделя прилики със слой мокра маслена боя, изискваща по-тежкото нанасяне на пигмента при всяко следващо нанасяне. Един от начините пастелните художници улесняват това е да работят с по-твърдите си пръчки в ранните слоеве и да завършват до по-меките пастели за финалните щрихи.